Proposta de Trabalho III

Recolha de Infografias sobre o tema

Após termos decidido realizar uma infografia interactiva sobre a Fundação Make a Wish, a pesquisa e recolha incide-se em exemplos de infografias referentes a fundações, organizações e voluntariado.
Aqui ficam alguns exemplos:

Proposta de Trabalho II

No âmbito da disciplina Design de Comunicação Visual foi proposta a realização de uma infografia tipográfica. Com base num texto de um artigo ou de uma notícia teria de ser desenvolvida uma infografia apenas recorrendo a elementos tipográficos.

            Resumidamente, tipografia é a composição de um texto usando símbolos alfabéticos, numéricos e de pontuação, com o objetivo de reproduzi-lo múltiplas vezes, minimizando o esforço e o custo. Segundo Stanley Morrisson em Príncipios Fundamentais da Tipografia (1936): “A tipografia pode ser definida como o ofício de dispor corretamente o material a imprimir para atingir um objetivo específico – o de colocar as letras, distribuir os espaços e controlar os tipos, de forma a oferecer ao leitor a máxima ajuda na compreensão do texto. A tipografia é o meio eficaz para conseguir um fim essencialmente utilitário e só acidentalmente um deleite estético, já que o gozo visual das formas raramente é a inspiração principal do leitor. Assim, é incorreta qualquer disposição de material de imprensa que, seja por que razão for, produza o efeito de se interpor entre o autor e o leitor”.

            Focámo-nos primariamente na escolha do artigo. Depois de uma breve pesquisa optámos pelo artigo de opinião da autoria de Ricardo Araújo Pereira, “Carta aos 19%”, publicado na revista Visão. A sua atualidade, pertinência e bom humor chamaram-nos logo à atenção. Também notámos um certo carácter gráfico – tratando-se de um texto facilmente esquematizado – e uma predominância de determinadas palavras, o que nos ajudaria muito na escolha das mesmas.

            O artigo trata o tema do desemprego, um dos maiores problemas em Portugal, um dos maiores temores. Está em formato de carta e dirige-se aos 19% de desempregados em Portugal, logo, faria sentido que a tipografia tivesse essa mesma forma, um 19.

Nota-se rapidamente uma tendência muito irónica, o assunto é tratado de forma muito bem-disposta, quase como se ser-se desempregado fosse uma vantagem e devêssemos agradecer. Uma visão positiva, mas claramente irónica, do Portugal em que vivemos hoje. Uma série de imagens positivas para camuflar o verdadeiro flagelo. E daqui retiramos a nossa primeira ideia, conceber a tipografia assim mesmo, apenas com palavras positivas, camuflando o desemprego como verdadeiro problema. A escolha da cor não foi em vão, aproveitamos o tom esperançoso do artigo e utilizamos o verde para todas as palavras positivas, não só associado à esperança mas também ao frescor, à juventude e ao vigor. Apenas a palavra desemprego se encontra a preto, bem marcado, dando uma ideia de morte, de luto, de tudo o que é mau e talvez até de alguma luxuria o que faz todo o sentido quando o artigo tem frases como “A tua necessidade de arranjar emprego está muito acima das tuas possibilidades. É possível que a tua necessidade de comer também esteja”. Utilizamos duas fontes para esta parte, Utsaah e Times New Roman. Dividimos as palavras utilizadas em duas categorias. Todas as que fossem mais sérias e ligadas com política e organização seriam escritas com Times New Roman, uma fonte serifada e muito clássica, sendo portanto apropriado. Todas as outras palavras mais simples, mais ligadas às atividades, vontades e sentimentos humanos foram escritas com Utsaah, por se tratar de uma fonte não serifada e muito simples, encaixando muito bem, não há nada mais simples e primitivo do que a vontade humana.

Também durante todo o texto está demarcada uma comparação entre o hoje e o antigamente, por exemplo: “Antigamente, estávamos todos a viver acima das nossas possibilidades. Agora estamos só a viver, o que aparentemente continua a estar acima das nossas possibilidades”. Tentamos dar alguma ênfase a este contraponto e dar voz à ideia popular do “antigamente isto não era nada assim”. A palavra “antigamente” é aquela que mais aparece ao longo da tipografia. Tentamos posicionar as palavras de forma a não se distinguirem muito bem e a parecerem a típica escrita à máquina através da ideia de não haver espaçamento entre linhas. Para isso também a fonte escolhida foi indispensável. A Courier New é uma fonte monoespaçada, de serifa egípcia, projetada para assemelhar a escrita à máquina de escrever. Trata-se então do estilo de letra perfeito para o que pretendíamos transmitir.

O símbolo da percentagem tem também uma razão de ser. Tentamos integrar algumas ideias mais simbólicas que encontramos no texto. Estão então representadas as “janelas de oportunidade” e a “fila para o centro de emprego”.

            Com este trabalho pretendemos experimentar, provar e recriar a ideia do tipógrafo Roger Bringhurst que diz que as letras têm sonoridade, timbre e personalidade, assim como as palavras e frases. Como a tipografia pode ser considerada o vestido da palavra escrita, também nós tentamos vestir esta nossa ideia de forma a mostrar o que a tipografia tem para oferecer. Costuma-se dizer que uma imagem vale mais do que mil palavras, o que transmitirão as palavras vestidas de imagens?

Carta aos 19%

A tua necessidade de arranjar um emprego está muito acima das tuas possibilidades. É possível que a tua necessidade de comer também esteja

Ricardo Araújo Pereira

Caro desempregado,

Em nome de Portugal, gostaria de agradecer o teu contributo para o sucesso económico do nosso país. Portugal tem tido um desempenho exemplar, e o ajustamento está a ser muito bem-sucedido, o que não seria possível sem a tua presença permanente na fila para o centro de emprego. Está a ser feito um enorme esforço para que Portugal recupere a confiança dos mercados e, pelos vistos, os mercados só confiam em Portugal se tu não puderes trabalhar. O teu desemprego, embora possa ser ligeiramente desagradável para ti, é medicinal para a nossa economia. Os investidores não apostam no nosso país se souberem que tu arranjaste emprego. Preferem emprestar dinheiro a pessoas desempregadas.

Antigamente, estávamos todos a viver acima das nossas possibilidades. Agora estamos só a viver, o que aparentemente continua a estar acima das nossas possibilidades. Começamos a perceber que as nossas necessidades estão acima das nossas possibilidades. A tua necessidade de arranjar um emprego está muito acima das tuas possibilidades. É possível que a tua necessidade de comer também esteja. Tens de pagar impostos acima das tuas possibilidades para poderes viver abaixo das tuas necessidades. Viver mal é caríssimo.

Não estás sozinho. O governo prepara-se para propor rescisões amigáveis a milhares de funcionários públicos. Vais ter companhia. Segundo o primeiro-ministro, as rescisões não são despedimentos, são janelas de oportunidade. O melhor é agasalhares-te bem, porque o governo tem aberto tantas janelas de oportunidade que se torna difícil evitar as correntes de ar de oportunidade. Há quem sinta a tentação de se abeirar de uma destas janelas de oportunidade e de se atirar cá para baixo. É mal pensado. Temos uma dívida enorme para pagar, e a melhor maneira de conseguir pagá-la é impedir que um quinto dos trabalhadores possa produzir. Aceita a tua função neste processo e não esperneies.

Tem calma. E não te preocupes. O teu desemprego está dentro das previsões do governo. Que diabo, isso tem de te tranquilizar de algum modo. Felizmente, a tua miséria não apanhou ninguém de surpresa, o que é excelente. A miséria previsível é a preferida de toda a gente. Repara como o governo te preparou para a crise. Se acontecer a Portugal o mesmo que ao Chipre, é deixá-los ir à tua conta bancária confiscar uma parcela dos teus depósitos. Já não tens lá nada para ser confiscado. Podes ficar tranquilo. E não tens nada que agradecer.

in http://visao.sapo.pt/carta-aos-19=f720608#ixzz2Uo3Oy3fr

Recolha de Infografias Tipográficas

Helveticore - Helvetica Weights as Rock Music Genres - Inspiração

A tipografia é uma ferramenta essencial da comunicação. Através dos diferentes tipos é possível dar expressão a um simples documento. Deixa de se transmitir apenas o conteúdo, também a forma ganha importância e a linguagem não-verbal entra em jogo. É por isso que a escolha de uma fonte é tão importante, porque cria uma determinada atmosfera e é parte fundamental da passagem da imagem que se quer transmitir, intensificando-a. Por outro lado, se a fonte não for a mais apropriada tem exatamente o efeito contrário. 

Esta infografia tipográfica é um excelente exemplo daquilo que a tipografia é. Em primeiro lugar, a forma atrativa da composição. Trata um estilo de música muito específico, o Rock, portanto faz todo o sentido que as palavras estejam dispostas de forma a parecer uma guitarra. Além do mais, o próprio subtítulo diz tudo “Helvetica Weights As Rock Music Genres”, escreveram uma série de tipos de Rock, utilizando a mesma fonte, mudando apenas coisas como a cor, o alinhamento, a grossura das letras, o espaçamento. A forma como os géneros são apresentados tenta transmitir o tipo de Rock que escrevem, por exemplo, no caso do Heavy Metal, está representado dessa mesma forma, pesado, com linhas grossas, pouco espaçamento e uma cor escura, facilmente ligada ao Heavy Metal. 

I Can't Take My Eyes Of You - Proposta de Trabalho I

O objectivo da primeira proposta de trabalho, no âmbito da unidade curricular de Design e Comunicação Visual, passava pela elaboração de uma composição visual, que interpretasse o tema escolhido. Esta teria de ser constituída por elementos básicos da comunicação visual, como o ponto, a cor, a linha ou a forma e organizados de acordo com técnicas de comunicação à nossa escolha.

Assim, depois de concluído o processo de pesquisa e selecção da música, seguiu-se uma fase de estudo sobre os elementos básicos da comunicação visual, como apresentado anteriormente. Posteriormente, deveríamos ainda realizar uma recolha fotográfica com imagens que nos inspirassem na composição visual. A acompanhar a composição e a recolha fotográfica, foi-nos pedida a presente memória descritiva do projecto final.

A composição devia traduzir emoções e imagens mentais que a música desperta em nós, no entanto, a escolha não foi imediata. Depois do surgimento de algumas ideias, optamos por um tema de Damien Rice, “The Blower´s Daughter”, pois é uma música que nos agrada especialmente. Utilizada na banda sonora do filme “Closer” e ainda com uma adaptação brasileira, esta música prima pelo sentimentalismo, emoção, amor e tristeza. Apresentar o sentimento que se esconde numa música, transmitir o que ela representa para nós e o seu significado, na realidade, não é nada simples. Como nem toda a gente vê o mesmo e seria impossível agradar um público geral, decidimos focar-nos nas emoções e sentimentos que a música transmite.

Inicialmente, pensamos representar uma das imagens com mais relevância no videoclip, pois transmitia perfeitamente o que a música queria dizer. No entanto, apesar de apresentar a ideia de distância entre duas pessoas, a imagem não continha muitos elementos básicos da comunicação e a sua concretização acabou por ser abandonada. Sendo assim, optamos por outro conceito que transmitisse a distância e a aproximação inatingível.

Aqui ficam as duas versões solicitadas: o contorno quadrado, com 12 cm de lado, e o contorno circular, com 11,5 de diâmetro.

A primeira ideia para este projecto foi realçar a distância entre o homem e a mulher, esta que parece inalcançável e cada vez mais longe, apesar do esforço do homem, que é representado pela mão. A estrada transmite a velocidade da vida, que muitas vezes passa a correr e nem nos apercebemos, daí ser importante não desistir dos nossos sonhos e lutar pela sua concretização, como neste caso. A berma da estrada encontra-se rodeada de pontos vermelhos, que simbolizam os acontecimentos, as acções que fazem parte da nossa vida, quer sejam importantes ou insignificantes, mas que o homem não consegue viver. O autor da música repete inúmeras vezes as frases “I can´t take my eyes off you” e “I can´t take my mind off you” , o que demonstra o amor que sente e o facto de desejar a aproximação a todo o custo. Um aspecto interessante que podemos destacar é a posição da figura feminina, pois não se distingue a sua orientação, ou seja, se está de costas ou de frente. Desta forma, é curioso saber o final desta “história” e surge a relevante questão: será que o objectivo vai ser atingido ou está cada vez mais longe?

Em relação aos elementos básicos da comunicação visual encontrados neste projecto, destacam-se a linha, que tem propósito, direcção e energia; o ponto, com grande poder de atracção visual; a direcção, através das curvas presentes; a cor, que fundamenta a expressão e tem grande afinidade com as emoções; e a perspectiva, que dá profundidade ao desenho e torna-o mais real e equilibrado.

É também possível destacar algumas técnicas de comunicação visual, como o equilíbrio, a complexidade, a unidade, a espontaneidade e a agudeza. Através da precisão e do uso de contornos rígidos, o efeito final é claro e perceptível.

Para a concretização deste projecto, foi utilizado o Adobe Illustrator que impulsionou a descoberta de várias ferramentas deste domínio, apesar das dificuldades encontradas no início da composição. O facto de termos um conhecimento mais rigoroso relativamente aos elementos básicos da comunicação visual e de algumas técnicas, também ajudou na execução do projecto e revelou-se bastante útil. 

Recolha Fotográfica

Inspiração

A partir do momento em que nos foi proposta a recolha de algumas fotografias de forma a complementar a primeira proposta, comecei de imediato em busca dos elementos mais pertinentes para serem fotografados.

Na imagem estão presentes alguns elementos básicos da comunicação visual: o ponto, a forma, a textura, a escala e a cor.

Uma série de círculos, uns maiores, outros mais pequenos, colocados uns dentro dos outros, com diferentes texturas. Há, portante, uma relação de dimensões entre estas mesmas formas.

Elementos Básicos da Comunicação Visual

“Sempre que alguma coisa é projetada e feita, esboçada e pintada, desenhada, rabiscada, construída, esculpida ou gesticulada, a substância visual da obra é composta a partir de uma linha básica de elementos”

Assim, inicia Donis A. Dondis a sua reflexão sobre os elementos básicos da comunicação visual, na obra A sintaxe da linguagem visual. Após a leitura de alguns excertos deste livro, aqui fica uma breve síntese do mesmo, pois como afirma Dondis: “Para analisar e compreender a estrutura total de uma linguagem visual, é conveniente concentrar-se nos elementos visuais individuais, um por um, para um conhecimento mais aprofundado das suas qualidades específicas”.

O ponto:

O ponto é a unidade de comunicação visual mais simples e mínima.

Qualquer ponto tem um grande poder de atracção visual sobre o olho, quer exista simplesmente ou tenha sido colocado pelo homem em resposta a um objectivo.

Dois pontos são instrumentos úteis para medir o espaço no meio ambiente ou no desenvolvimento de qualquer tipo de projecto visual, daí o facto de aprendermos desde cedo a utilizar o ponto como sistema de notação ideal.

Quando vistos, os pontos ligam-se, tornando-se capazes de dirigir o nosso olhar. Sempre que surjam em grande número e justapostos, criam a ilusão de tom ou cor.

Quando os pontos estão tão próximos entre si que se torna impossível identificá-los individualmente, a sensação de direcção aumenta e, consequentemente, os pontos em cadeia transformam-se noutro elemento visual, a linha. 

A linha: 

A linha resulta do fenómeno enunciado em cima, mas pela sua própria natureza, tem uma grande energia, ou seja, nunca é estática. Desta forma, é o elemento visual inquieto e inquiridor do esboço, sendo muito utilizada para descrever a justaposição.

Apesar da sua flexibilidade e liberdade, a linha não é vaga; é decisiva, tem propósito e direcção, pode ser rigorosa e técnica.

A forma:

A linha traça uma forma, articulando a sua complexidade. Assim, existem três formas básicas: o quadrado, o círculo e o triângulo equilátero.

Cada uma das formas tem as suas próprias características, atribuindo-se uma grande quantidade de significados. 

A direcção:

Todas as formas básicas expressam três direcções visuais significativas: o quadrado, a horizontal e a vertical; o triângulo, a diagonal, e por sua vez, o círculo, a curva.

Todas as forças direccionais são de grande importância para a composição.

A cor:

A cor é o elemento que tem mais afinidade com as emoções. Não é apenas um elemento decorativo ou estético, mas sim o elemento que fundamenta a expressão.

A cor impressiona a retina quando é vista, provoca uma emoção e é construtiva, pois tem um valor simbólico, sendo capaz de construir uma linguagem que transmita uma ideia. Ou seja, a cor executa uma tripla acção sobre o indivíduo.

Tem ainda três dimensões que podem ser definidas e medidas: matiz, saturação e luminosidade.

A textura:

A textura é o elemento visual que pode ser apreendido pela visão e pelo tacto.

Quando há uma textura real, ambas as sensações coexistem de uma forma única e específica.

A escala:

Todos os elementos visuais são capazes de se modificar e definir uns aos outros. O processo constitui, em si, o elemento a que chamamos de escala. No campo visual, pode designar-se a relação de dimensões entre duas ou mais formas.

Está constantemente sujeita a modificações visuais e pode depender da justaposição, a nível da cor.

A dimensão/perspectiva:

A representação da dimensão em formatos visuais bidimensionais também depende da ilusão. A dimensão existe no mundo real, no entanto, a ilusão no campo visual é reforçada quando desenhamos ou pintamos.

O principal artifício para a simular é a convenção técnica da perspectiva.

A mesma é usada para dar profundidade ao desenho, tornando-o assim, mais real, equilibrado e funcional.